Njëqind vjet pasi lindjes së aktorit, ne festojmë përvjetorin e yllit italian që kapërceu imazhin e tij të ‘dashnorit latin’ në filmat e shkëlqyer të të gjitha kohërave për Federico Fellini.
“Mbreti i Evropës” – kështu e përshkruan aktorja Faye Dunaway në dokumentarin e fundit të HBO për jetën dhe karrierën e saj, Faye (2024). Burri për të cilin ajo po flet – ish-partneri i saj Marcello Mastroianni – padyshim që do të kishte hequr dorë nga kjo lloj hiperbole (dashamirëse), ashtu siç do të rrotullonte sytë kur shtypi vazhdoi t’i referohej si “dashnori latin” i Italisë pas rolit të tij kryesor si një gazetar dekadent por elegenat në filmin La dolce vita (1960) të Federico Fellini-t.
Pas disa paraqitjeve të vogla filmike në rininë e tij, Mastroianni erdhi në moshë si aktor në teatër nën mentorimin kërkues të Luchino Visconti në fund të viteve 1940. Megjithatë, shpejt zbuloi se mjediset më lozonjare dhe më pak rigoroze të kinemasë ishin më të përshtatshme për ndjeshmërinë e tij. Në një karrierë 50-vjeçare, ai do të ruante një ndjenjë perspektive për rolin e aktorit në procesin e krijimit të filmit. Për Mastroiannin, aktori i filmit duhet patjetër të jetë i përgatitur dhe i përkushtuar në zanatin e tij, por, në fund të fundit, duhet të vihet gjithmonë në shërbim të regjisorit. Ishte ky qëndrim që e bëri atë të apelonte përsëri dhe përsëri te shumë prej kineastëve më të mëdhenj të botës – Fellini, sigurisht, por dhjetëra të tjerë, në Itali dhe më gjerë.
Big Deal on Madonna Street (1958)
Regjisor: Mario Monicelli
Një nga filmat e preferuar të Zhak Tatisë, ky kaper i vendosur në Romë tregon për një grup kriminelësh të vegjël që planifikojnë grabitjen e përsosur. Mastroianni luan një nga bandat, literalisht një fotograf që ka mbetur duke mbajtur fëmijën ndërsa gruaja e tij vuan një dënim të shkurtër me burg. Duke shfaqur gjithashtu role të hershme për yjet e ardhshëm të kinemasë italiane Vittorio Gassman dhe Claudia Cardinale, filmi i Mario Monicelli ishte kyç në lançimin e të ashtuquajturit “Stili Italian i Komedisë”, një cikël i pasur satirash sociale në të cilat Mastroianni do të zhytej shpesh në vitet 1960 dhe 70-ta. Ribërjet e Big Deal në rrugën Madonna përfshijnë Crackers të Louis Malle (1984) dhe Welcome to Collinwood (2002) të vëllezërve Russo.
La dolce vita (1960)
Regjisor: Federico Fellini
Nga dhjetëra tituj të shquar në filmografinë e tij, Mastroianni është akoma më i njohur për dy filma që ai bëri me Fellinin në fillim të viteve 1960, duke filluar me epikën e hidhur me ekran të gjerë të magjepsjes romane La dolce vita. Aktori vuri në dukje shpesh se kur ai dhe Fellini u bashkuan për një projekt të ri, ishte sikur dy nxënës shkolle të dërgoheshin për të luajtur, dhe kjo ishte në kontrast të fortë me marrëdhënien më formale mësues-nxënës që kishte me Viscontin. Si Mastroianni ashtu edhe Fellini kishin shijuar suksesin në punën e tyre të mëparshme në vitet 1950, por La dolce vita i shtyu të dy në yje ndërkombëtar.
Divorce Italian Style (1961)
Regjisor: Pietro Germi
Me divorcin ende si pamundësi ligjore, një aristokrat dinak sicilian (Mastroianni) provon të gjitha mënyrat për të hequr qafe gruan e tij (Daniela Rocca) në mënyrë që të mund të lundrojë drejt perëndimit të diellit me kushërirën e tij (Stefania Sandrelli). Regjisori Pietro Germi fillimisht kishte rezerva për të zgjedhur Mastroianni-n, pasi kishte blerë imazhin e ‘dashnorit latin’ dhe kishte frikë se ai do të ishte një lloj playboy i përmbajtur. Ai shpejt zbuloi se aktori ishte gjithçka tjetër veçse kësaj, dhe se ai ishte më se i gatshëm të tallej me machismon italiane. Filmi përmban një përdorim mjeshtëror të zërit në vetën e parë dhe më 1963 fitoi një Oscar për skenarin më të mirë.
Family Diary (1962)
Regjisor: Valerio Zurlini
Drama e Valerio Zurlinit eksploron marrëdhënien komplekse midis gazetarit Enrico (Mastroianni) dhe vëllait të tij më të vogël Lorenzo (Jacques Perrin). Përshtatur nga një roman i vitit 1947 – të cilin autori i tij Vasco Pratolini e përshkroi si “një formë bisede mes autorit dhe vëllait të tij të vdekur” – Family Diary (1962) paraqet një nga rolet më prekëse të Mastroianni-t pas La dolce vitas, të vendosur në sfondin e një qetësie të frikshme. Peizazhi i qytetit fiorentin (Zurlini shpesh fliste për punën e piktorit Ottone Rosai si një pikë referimi vizuale). Filmi ndau çmimin kryesor në Festivalin e Filmit të Venecias 1962 me filmin debutues të Andrei Tarkovsky, Ivan’s Childhood.
The Organiser (1963)
Director: Mario Monicelli
Torino i fundit të shekullit të 19-të është mjedisi i përrallës së Monicelli-t për një aktivist punëtor në arrati nga autoritetet që kërkon të përmirësojë kushtet për punëtorët në një fabrikë tekstili. I shkruar me Mastroianni-n shumë në mendje për rolin kryesor të Profesor Sinigaglia, filmi – si bashkëpunimi i mëparshëm i aktorit me Monicellin në Big Deal on Madonna Street – gjen humor në llojin e personazheve, shtrirja e të cilëve në mënyrë të dhimbshme tejkalon kapjen e tyre. Roli ishte veçanërisht i dashur për Mastroiannin, kështu që ai gjithmonë befasohej për mirë kur ndeshej me fansa që do të përmendnin këtë titull në vend të një prej fotove të tij më të njohura.
8 ½ (1963)
Regjisor: Federico Fellini
Ndërsa La dolce vita satirizonte cirkun e kinemasë dhe të famshmëve nga jashtë, 8 ½ e ktheu fokusin nga brenda për të eksploruar ankthet e regjisorit Guido Anselmi (Mastroianni) ndërsa ai xhonglon kërkesat e jetës së tij personale dhe profesionale. Duke lëvizur përpara dhe me radhë në kohë, duke ndërthurur realitetin dhe fantazinë, 8 ½ vazhdoi të ndikojë shumë regjisorë, nga Terry Gilliam te Paolo Sorrentino. Mastroianni do të mbetej një pjesë e rëndësishme e filmografisë së Fellinit, duke u rikthyer për të luajtur në City of Women (1980), Ginger and Fred (1986) dhe Intervista (1987).
The Tenth Victim (1965)
Regjisor: Elio Petri
Me një kostum të zi, syze dielli dhe një prerje bionde të shkurtër, Mastroianni luan përballë Ursula Andress në satirën futuriste të pop-artit të Elio Petrit. Bazuar në një histori të Robert Sheckley, filmi tregon për “The Big Hunt”, një konkurs ndërkombëtar televiziv në të cilin garuesit alternojnë midis “gjuetarëve” dhe “viktimave” me premtimin e një çmimi milion dollarësh për fituesin. Regjisori Petri është më i njohur për thrillerët e tij politikë, të tillë s Investigation of a Citizen Above Suspicion (1970) fitues i Oskarit (1970) dhe Todo modo (1976). Në këtë të fundit, Mastroianni luan një prift të keq që udhëheq një tërheqje për një grup udhëheqësish politikë dhe biznesi.
The Pizza Triangle (1970)
Regjisor: Ettore Scola
Duke përmbysur edhe një herë imazhin e tij të ‘dashnorit latin’, Mastroianni luan një murator roman të martuar, në moshë të mesme, Oreste, i cili bie në dashuri me luleshitësen ekstravagante Adelaide (Monica Vitti) në këtë dramë komike të guximshme dhe krijuese, e para nga disa fotografi që ai bëri me regjisorin. Ettore Scola. Mastroianni dhe Vitti shtrydhin çdo pikë të fundit nga komploti paturpësisht melodramatik, i cili përfshin Oreste dhe Adelaide në një trekëndësh dashurie të paqëndrueshme me pizzaiolo Nello (Giancarlo Giannini) me fytyrë të freskët. Puna tjetër e Mastroiannit me Scolën përfshin filma përballë ikonave napolitane Sophia Loren (1977’s A Special Day) dhe Massimo Troisi (Splendor, dhe What Time Is It?, both 1989)
The Beekeeper (1986)
Regjisor: Theo Angelopoulos
Regjisori Theo Angelopoulos mendoi se Mastroianni ishte ‘shumë i pashëm’ për të luajtur rolin në filmin e tij të ashpër “road movie” të 1986, por më vonë pranoi se ai e njihte atë vetëm nga komeditë italiane ose nga filmat e tij me Fellinin. Ai u befasua bukur mirë nga reagimi emocional i Mastroianni-t ndaj skenarit dhe përfundoi duke i ofruar atij pjesën. Do të rezultonte të ishte një nga interpretimet e vona më të përmbajtura dhe melankolike të aktorit – vetëm 15 minutat e para janë po aq shkatërruese sa çdo gjë tjetër në filmografinë e tij. Angelopulos do ta merrte sërish në filmin The Suspended Step of the Stork të 1991-shit, duke e ribashkuar me Jeanne Moreau, bashkëpunëtorin e tij në “La notte” të Michelangelo Antonionit (1961).
According to Pereira (1995)
Regjisor: Roberto Faenza
Në vitet 1980 dhe 90, Mastroianni bëri filma në mbarë botën, nga Brazili në Bashkimin Sovjetik, Portugalia në Greqi. Ai gjithashtu bëri një depërtim të vonuar në filmimin e Hollivudit me Used People (1992) të Beeban Kidron (1992) dhe Prêt-a-Porter të Robert Altman (1994). I vendosur në Portugalinë e viteve 1930, përshtatja e Roberto Faenza-s i romanit të Antonio Tabucchi-t përqendrohet te një gazetar i moshuar (Mastroianni), takimi i të cilit me një djalë të ri dhe të dashurën e tij ndryshon qëndrimin e tij më parë indiferent ndaj regjimit autoritar të Salazarit. Dashuria e Mastroiannit për romanin origjinal dhe entuziazmi për personazhin e tij qendror e nxitën atë të përfundonte filmin pavarësisht nga shëndeti i sëmurë.
Shkrim i publikuar më 27 shtator 2024 në BFI
Këtë vit, RetrospecTIFF një program përgjatë Tirana International FIlm Festival i kushtoi një homazh të veçantë Marcello Mastroianni në 100-vjetorin e lindjes së tij.
Një ikonë e kinemasë, Mastroianni la një trashëgimi të jashtëzakonshme duke sjellë personazhe të paharrueshme që ende inspirojnë breza të tërë. 
